(' <h1> 第一百二十二章花样繁多的造假方式</h1><script>chapter0();</script> 想一想那大神的手段，有他那样的技术，不可能到现在还默默无闻，这么说，他是真被人弄死了吧？

还有，那家伙，不是隋侯之珠最后的一位主人吧？要不然怎么他的经历在系统之内这么清晰？

陈文哲可不想重蹈覆辙，就算这一次学到了真正骗人......真正可以让轻松发家致富的技艺，他也不打算这么做。

“人还是得走正道！”

下了决定，陈文哲立即感觉一身轻松。

再次梳理了一下获得的传承，这一次，作假的手段，可以说达到了登峰造极的水平。

没有失传的工艺，只有失传的需求。

一种玩艺儿不论做得多精，只要没人买，肯定断香火。

如果又出来市场了，不管过了几世几劫，照样做出来。

很多人认为今不如昔，旧的永远比新的好。

其实人们喜欢旧东西，是因为怀念那无法挽回的青春，找一个逝水年华的证据而已。

旧，本身就是一种审美价值。

但这与技术无关，并不是新东西的工艺，就不如旧的。

如果真的一代不如一代，人类早退化成猴子了。

陈文哲算是看出来了，他学到的技能，越是距离现代社会近，学到的东西就越多。

比如，他学到的嘉庆青花，就直接学成了乾隆青花，而且其中还涉及到了明代之前的青花。

现在，他学到了一个现代造假高手的全部手艺，这可不止是热接工艺，这一次传承涉及到的技艺可就多了。

首先是烧窑，这是热接的关键点。

未来的技术可能超过现在，但是现在肯定远超过去。

比如烧窑的温度，最高到1400度。

瓷器在窑里，每升高一度，会产生什么变化，现在的人已经了如指掌，并且基本能控制。

过去呢？一百年以前，一半靠经验，一半靠运气。

那时不但没有温度计，甚至没有温度这个概念，古汉语里都没有“温度”这个词。

现在每种瓷器的化学成分和作用，都分析的透透的，有陶瓷研究所，有陶瓷大学。

过去呢？瓷工连字都不认识。

这一次陈文哲可算是学到了，控制温度，原来这么重要。

当然，原来他也有这方面的经验，也是来自烧窑，只不过，那就是经验，没有细化成数据。

这一次不同了，从那位大神的经验之中，陈文哲掌握了热接的所有温度，这真可谓如虎添翼。

这也是系统警告他的原因，这门手艺，要是用邪了，危害还真不小。

不过，陈文哲还是认为，系统就是不正经，要是正经系统，干脆不让他学不就完了？

比如这一次，教的都是什么玩意？

真身假底，假身真底。

这是是瓷器市场中，比较高明的一种造假方式。

这种方式不像其它造假，按照真品去模仿，去抄袭。

而是用部分真的瓷器碎片，加上假瓷。

二者相结合，真中有假，假中有真，假假真真，让人捉摸不透。

说实话，这种技术在古玩行里十分常见，圈里人管这叫“移花接木”。

用移花接木的方法，做假古董、假瓷器的非常多。

现如今瓷片市场上，完整的碗底、瓶子底都比较紧俏，为什么？

很简单，很多造假的人，就是把这瓷器底买回去，然后在上面再接一个假的身子，这在作假行里叫“后接底””。

还有老胎接底，就是用破碎的旧瓷器的部分，接上新胎去仿造。

若仿造胎痕不明显，则很难分辨。

其他还有老胎新釉，造假者从窑址等地方，低价购买一些釉面剥蚀非常严重的古瓷。

经重新补釉修理一番，二次入窑烧制后，再以高价卖出，从中获取暴利。

老胎新彩，在原有的单色釉面瓷器上，新加以粉彩绘画，以提高瓷器的价格。

老胎新彩有两个时期比较多见，一是晚清民国时期，第二个时期就是当代。

再就是纯粹的伪品，像老胎后刻款。

很多古代名贵瓷器（官窑和一些精品民窑）底部，都有与之时代相应的款识。

在一些价值不高的瓷器底部，进行后刻款，作为一种提高价值的作伪手法，现在也出现在各个古玩交易市场中。

很多人看瓷器，总会习惯的先翻过来看看底，一看款对，一敲声也对，就凭这两样，就断定该瓷器是真品。

殊不知，该瓷器只有底是真的。

所以在这里奉劝玩古玩收藏的朋友们，一定要从全方位去判断，一旦发现一点不对，那么就要做好全盘否定的准备。