(' <h1> 第九百零四章金银器之极致</h1><script>chapter0();</script> 在发现的这些银器当中，其中造型最新颖的，就是陈文哲眼前的这一件带盖的银豆，它的盖与腹，均饰以花瓣形凸泡。

这种以凸泡组成的花纹，在国内非常罕见。

然而在古波斯阿契美尼德王朝的金银器上，却是常用的装饰手法。

这只能说明，在汉代，这些东西或曾受到西方的影响。

这里还有两件西汉银盘，器腹均饰以鎏金花纹，这就是金花银盘。

而金花银盘即所谓“钑镂银盘”，这在唐代曾成为金银器中最主要的品种。

陈文哲眼前的这些东西，足以说明，这种技法在汉代已经出现！

在汉代银盘、银碗不稀奇，但是在秦代，就比较稀奇了，因为那个时代，这种东西才刚刚出现。

所以，陈文哲特别注意了一下，看看这里还有没有秦代的东西。。

他这么稍微留意，还真就又发现了一件，是一件秦错金银乐府钟。

这一件秦代的器物，其上使用的工艺可就多了。

看着这些金银器物，陈文哲能从其上看出不少顶级技艺。

秦朝的金银器制作，已综合使用了铸造、焊接、掐丝、嵌铸法、锉磨、抛光、多种机械连接，及胶粘等工艺技术，而且达到很高的水平。

如果陈文哲想要学习金银器制作，只是通过这么几件秦汉时期的银盘、扁钟，就可以学到很多技艺。

可惜，贪多嚼不烂,他现在已经过了见到好东西就学的状态。

这个世界上好的技艺多了,他难带还能全都学会？

要知道他现在学到的技术已经很多，而且到现在还没有全部融会贯通。

要是想学，也需要等他把现有的技术全部学透了，最少也全都要达到大师级,才能再贪多求全。

“咦？终于又遇到好东西了。”

一件一件的取出来,整理记录一下，再装箱。

翻出来了不少金银盘子和碗,就连扁钟都找到了四五件,这个时候，一个方方正正的金印,出现在他的眼前。

翻过来一看，篆字,而且是大篆。

其他他不认识,但是“楚王之印”四个篆字,他还是认识的。

以前出土过滇王之印,跟这块金印只有一字之差。

而楚字的篆体，陈文哲肯定认识啊！

因为这一次他过来,就是想要找到几座楚国的王侯陪葬品,自然早有准备。

看着手中的金印,陈文哲还真没想到，这种代表楚国传承的金印，居然也可以陪葬？

想想也对，原来的滇王之印不也埋在地下了吗？

不管是仿制的一枚，还是真正楚王使用的金印，反正已经来到了他这里。

至于西汉时期的楚王，以后使用什么金印，他也管不着啊！

稍微研究了一下，陈文哲就收了起来。

这里的好东西多了，可以说,不挖一下汉代的王墓,你真认识不到当年汉王朝的强大。

现在陈文哲就见识到了，比如一些少见的金银容器,在这里就太多了。

在这里多，可不意味着在古代,在之前的出土墓葬中发现的多。

当然,在汉代墓葬中出土的金银器,无论是数量，还是品种,抑或是制作工艺，都远远超过了先秦时代。

总体上说，金银容器并不少见。

但是，相比金银首饰，金银容器就少的多。

以前出土的一些墓葬之中，金银器中最为常见的仍是饰品，金银器皿其实并不多，金质容器就更少见。

可能因为这个时期鎏金的作法盛行，遂以鎏金器充代之故。

在以前的考古发掘中，所见汉代金银器皿，大多为银制。

银质的碗、盘、壶、匜盒等，在各地均有发现。

一般器形较简洁，多为素面。

但是在这里，最多的居然是黄金制品，而且，最精美的居然还是黄金容器。

比如眼前的这只黄金壶，特别是其上的龙纹，或者说是黄金龙，制作的实在是太精美了。

“咦？这上面金龙缠绕的金珠，也不简单啊！”

稍微一看，陈文哲就发现，这是采用了拔丝、金粒焊缀工艺。

现在陈文哲也算是见多识广，他自然知道，国内自商周以来，加工黄金所用的制箔、拔丝、铸造等技法，甚至一直到现在仍继续沿用。

古代，特别是汉代，金箔除裁成条状，用于缠裹刃器的环首等处外，还剪成花样以贴饰漆器。

而金丝多用于编缀玉衣，在各地出玉衣的大墓中，曾大量发现。

就制作技术而论，汉代黄金细工最重要的成就，就是发明了金粒焊缀工艺。