(' <h1> 第一千零一十三章投桃报李</h1><script>chapter0();</script> 比如在水坑之内，破泡眼内，就常钻有陈附迹和臭干黑，或有黄水斑。

这是古瓷的一个重要特征，这算是陈文哲能说的少有的干货。

而两位老人，也告诉了陈文哲一些秘技，比如水流痕。

水流痕是指古瓷在封闭的空间,长达数百年，其四周的物体挥发的水汽，聚集流淌的痕迹，有动感。

一般为深黄色，很难洗净。

这个浸入破开的釉面之下的气泡之中，也就形成了黄水斑。

这些东西都是互有因果的，肯定不是凭空出现的。

就这样，两位老人说一种做旧方法,或者是古瓷特征，陈文哲也投桃报李，就更进一步，说的深一些。

双方有来有往，也算谈的愉快。

做旧的技术，跟制瓷的技术不同，你要想做的完美，必然要懂得什么是古董。

古，到底古到什么程度，也就是说，你需要知道，各个时代的瓷器流传到现在，都有什么样的特征。

就像刚才说的黄水斑什么的，其成因是什么？有什么表现？

黄水斑的成因原理，同于黄水线，区别在于黄水斑没有明显的分界线，也不成线条型，而是片斑状。

出现黄水斑的古瓷,其郭、窖必是早年被毁，古瓷因某种原因，还保留在原位，又经若干年，才又面世。

若是黄水斑穿透瓷骨的，绝对无假，几十年的时间是仿不出的。

至于黄水线，很多古瓷内外会有一道水平的黄线条，线条较宽，色是呈渐浓形，黄线条的一侧有道十分醒目的分界线，越靠近分界线的，黄色越浓。【1】 【6】 【6】 【小】 【说】

此黄水线已渗入瓷骨，甚至渗透瓷骨，百年不褪，浸泡反复清洗十年，也不奏效。

注意，真品的分界线，只有一道线。

细推为何会有明显的分界线,则自然会领悟到另外一系列名堂。

这种特征现在有仿,区别在于分界线不分明,或多道分界线集中在一起。

另，仿者做出的仿品特征，很容易被洗干净。

若是二、三十年前就开始伪造的，则另是一说，因时间长了，也难洗净，则需另寻鉴定方法。

若有多道分界线的，必假无疑。

因为这一次陈文哲制作的都是粉彩瓷，所以他还特意提到铁笔黄斑。

此术语是粉彩五彩釉上，彩绘鉴定专用的。

釉上彩绘的轮廓线，是用铁笔绘制，笔触较深，线条处也毛糙些，毛糙处也就容易被污染，年代久了，就有多种颜色附上，以黄色为主。

另外，若是几百年来都浸在黄水中，其毛糙则更不易洗净，黄斑色更重。

这主要是鉴别传世的，还是新面世的，还是面世已久的一個重要依据。

也有人著文，称此为“黑彩紫光”。

说到这里，陈文哲已经说的很多，也很深，甚至说的很透。

这样的表现，自然让两位老人刮目相看。

早就知道陈文哲厉害，但是见到之后，终究会因为陈文哲太过年轻，不经意之间，就会小看他。

现在他们已经收起那点小心思，开始认真对待。

既然陈文哲说到了黄斑，他们也不能让小年轻小看了啊！

说到瓷器上的各种斑块，两位老人一唱一和，直接说了好几种古瓷上的斑块。

像是铁锈斑，分青花铁锈斑和胎釉铁锈斑。

古瓷因年久风化，都有水溶现象，故铁锈斑越洗越深沉。

凡是天然青花料，都会有铁锈斑持征，只是浓淡轻重有区别。

说到斑块，实在是太多，比如陈酸斑，这长期受酸的有机物浸染，而形成的斑。

斑痕深入胎骨，坑洼明显，坑洼边缘有锐角。

而仿品的酸咬斑，是急拿，有模糊感，并只是表面。

还有就是阳光斑，这种斑块的表现是老黄色，微红。

这是经十年以上，长期定位在野外阳光下，日照形成的斑。

其斑点可透瓷面，内外一致。

破碎观胎，胎色也被晒成红黄的斑色。

再就是水汽斑，不同于黄水斑，是水汽微量久聚，静止若干年形成的，直视可见。

除了有颜色的水斑，还有无色水斑，因无色，不易被感觉到，须侧目寻视，与周边有细微色差，洗不掉。

最后就是明显的脱落斑，釉泡破裂，摩擦时，破裂的残体聚在一起，被人感知。

摩擦的前后，釉面在放大镜下观察，有较大的变化。

古瓷因经年久风化，也经不住人手的摩擦。

说到摩擦，懂的人自然知道什么环境之下的古瓷，会有水流痕，这也是摩擦痕迹。