(' <h1> 第一千零一十五章尺有所长寸有所短</h1><script>chapter0();</script> 景镇那边对于古瓷的研究，是真的专业。

各种迹象、特征研究出来有什么用？

难道只是单纯的威力欣赏，找出古董之上独特的美？

对这一点，陈文哲是不信的，景镇那边都注意到的古瓷特征，就肯定有人仿制。

看到陈文哲一脸若有所思，两个老头都笑了,这才是他们想要的效果。

这时老李也说了一件趣事，当然也是关于做旧技能的。

他说的是土香气，这是指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的气味，水温之，则发出。

因地下环境各异,而土香气也有别,出世百年，都可闻到。

老李刚说完,老周又开口了。

人家知道的是真多，既然有土香气，那是不是有酒香气？

这是说的烘酒香，一般是酒器之中产生的，这种酒器古瓷，出土之后，水湿之，文火烘之，土香气中可闻辩到酒香，陶器为最。

而干坑或烂坑出的，则又是另外的气味。

不同的气味，可判知出土时的大概环境。

这是一个判定古瓷的辅助特征，这需嗅觉敏锐的人才便于感知。

对于这方面的知识，陈文哲肯定涉及到过，比如土腥味，但是瓷器之上不止是土腥味。

至于土香气,他还真不知道，什么环境之下，会产生所谓的香气。

而酒香气，这个很容易理解，只不过这种细节，他原来没有关注过。

陈文哲十分感叹，人家这才是专业的啊！

就算是说到了瓷器之上那层宝光，也有很多说法。

之前提到过，陈文哲知道有很多光芒，但是他真不太懂亚光什么的。

原来陈文哲就着重关注蛤蜊光，现在他才知道，除了蛤蜊光，细分之下，还有另外的光芒。

比如朦胧光，这种现象现在可用热释光原理解释。

古时视觉敏锐之人，在暗处，用开水烫古瓷，可见白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光，而新瓷没有。

除了朦胧光，还有亚光,因釉面年久老化,而生成的一种温和的暗淡的光。

又称一片光，年越久，越温和。

因出窑十多年后，釉面结晶体分化瓦解，晶格组织之间，开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔，并随着年代的增长而加大，从而光线不能直射，产生散漫光，故见到的是亚光。

亚光，肯定是判定古瓷的一個重要特征。

这种细分出来的宝光，陈文哲肯定不清楚，也从来听说能仿的。

除了亚光，还有酥油光，这种类同于亚光，但有油润，常见于官﹑哥窑。

这就更加没见有仿得，就算三分像的的很少。

因为对于官﹑哥窑，人们还没能弄清古人的生产工艺。

听到这种说法，陈文哲若有所悟，他有弟窑的手艺，甚至能够引申出哥窑的技术。

加上他现在也会一些宝烧技术，这些都加起来，是不是汝窑瓷也可以肖想一下？

其实这两个老头说的这些，他大体都涉略过，但是他没有研究的这么细，这么透彻。

这一次两个老头是真的吐干货了，一些原来陈文哲没注意，或者说注意到了，但是没有途径了解的更深的知识，两个老头都说了一些。

比如还是先前的牛毛纹，也就是瓷器因为存世时间长，各种外因造成的划痕。

划痕除了硬伤，还有软伤痕。

古瓷中的细货，一般都会受到人们的爱护，或不便实用，被放在冷僻处。

还有一些，从购买回来之后，就小心保护，甚至都没有人动手摸过。

这么小心保护的瓷器，市场上也不是没有，这就是老如新！

这样的瓷器硬伤很少，如果要仿造的话，仿者不知就里，故作硬伤痕，那就是纰漏。

还有一些瓷器出土不久，大多釉面无伤痕。

这样的瓷器，仿制起来也需要注意。

出土瓷器和存世瓷器，时间久了，都会留下或多或少的痕迹。

除了上面提到的，之前两位老人也说过一些，比如蟹爪纹。

只不过这种特征，较多的出现在汝瓷上，是釉面开裂，裂缝上串有多个小气泡，后又被污染成黑色，故形象地称蟹爪纹。

还有鱼籽纹，形如鱼籽的裂片，片较小，间隙大，色黑，古瓷特征，很难仿。

最后是龟裂纹，如龟壳的裂片，大片。

古瓷龟裂纹片缝大，色黑，以汝瓷为最显著。

缝色是出窑后形成的，千年前形成的必有管状片缝迹象。