(' <h1> 第一千零二十二章难得的机遇</h1><script>chapter0();</script> 在清末民国时期，红胎瓷也被商家玩家藏家所看重。

但卖不出高价，毕竟最终消费者是藏家兼学者，人数凤毛麟角，于今也是这个理。

既然有红胎，那么就肯定有其他颜色的器胎，比如黑胎。

凡是黑胎的瓷器，都是比较古老的，北宋晚期，黑土少了，故掺有白土，色而显灰。

北宋以上，黑胎多，且黑。

有种黑胎宋定窑，硬，黑，薄。

北宋龙泉算灰胎，不算黑胎。

有种黑胎，内年久形成红丝，曰“红丝黑胎”，极为罕见，出于官、钧。

现在有仿品，故黑胎不能作为孤证，为鉴定依据独立引用，可作为一种线索助断代。

除了这两种，还有猪肝胎、古铜胎等等，当然后面这两种，都是一些经典器型上独有的。

比如猪肝胎，这是出现缩釉或缩釉疤脸，而显示出的胎色，似猪肝色，偏黑偏紫，与古铜胎一个理，猪肝比古铜胎年份早些，含铁高些，胎骨黑些。

就算有人仿，也仿不象。

古铜胎也是出现缩釉或缩釉疤脸，而显出的胎色，似古铜色，偏红偏黄，与猪肝胎一个理，但因胎质不同而呈色不一。

这是官、哥窑，专用术语。

其它窑口，较少出现。

其上两种胎色，都涉及到哥、官窑的疤脸。

疤脸是官哥窑特有的现象之一，因窑温过高，同时化妆土与胎分离，在瓷器上留下一個缩釉大疤，多呈椭圆形，似人脸，故曰缩釉疤脸。

现在有人仿，但不显古铜胎色，也不显猪肝胎色。

这疤色不是出窑时有的，而是千百年转变而成的，故目前无人能仿出。

哥官疤脸，与其它窑口或品种的缩釉疤脸，差异较大。

哥官疤脸的疤边缘，特别肥厚，很好区分。

陈文哲听得十分认真，他能通过两位老人的话语，跟自己的传承所学互相印证。

毕竟这些都属于瓷器制作的范畴，原来陈文哲肯定学过，但是他学基础瓷器制作的时候，因为涉及的知识面太广，所以一些用不到的知识，也就被他放弃，没有深究。

现在不一样，随着他的各种技艺急速提高，触类旁通之下，只要稍微接触，就知道该怎么做。

既然两位老头有诚意，说了一些古瓷的制作技巧，特别是对于一些很难仿制的古瓷特征，都深入浅出的分析一遍，让陈文哲多有收获。

这样以来，他也就不介意说一些真正的技艺。

刚才他们提到了红胎，这就涉及到宝石红。

对于这方面的知识，陈文哲的造诣也不弱，宝石红釉肯定是不能说的，但是红釉可以。

“那我就说说釉色吧，红云这种现象，不知道您二老见过没有？”

红云这种瓷器之中的现象，还是很漂亮的。

这里的红云说的是红釉中，因色差而形成的红斑。

这种红斑有如六月的云彩，多姿多态，强光源下更明显。

这不是指飞铜现象，而是专指釉中物质相结合、相排斥的色差特征。

色彩浓淡相间，也不明显。

唐红，郎红就是类似的现象。

至今未见能仿出一、二成古瓷风味的铜红釉瓷，从此也可以看出铜红釉瓷器是不容易仿制的。

特别注意的是，红云是片状感，红卷云是线条感。

既然有红云，那么肯定就有蓝云，与红云一个理，就是蓝色的斑块。

另外是蓝釉下常会寻到银点、金点，这可能是与釉料的材质有关，也是片状感。

其他还有玫瑰紫，这是钧窑釉面的一种发色，实由红卷云，活流纹，五彩气泡，紫点，蓝点，绿点，金点等组成。

总体上看似玫瑰般的紫色，细究其各部，则另见各色。

这些现象都是至今无人能仿出的，有记载，上述的红釉土在明朝中期已绝。

玫瑰紫出现的频率比海棠红高，与铜红釉中的霁红，唐红，朗红一样难烧，一个理。

最后是海棠红，与玫瑰紫一个理，只是总体上看色红些艳些，少些紫点，蓝点，绿点，构成色彩主体的红卷云偏多。

还是那句话，不管是钧窑、哥窑、官窑，还是铜红釉瓷器，都很难烧制。

能够交流这方面的信息，任何一个知识点，都是十分难得的机遇。

毕竟涉及到宋代五大名窑，这方面的知识在古董行内应该算是最高端的。

双方越谈越深入，也越是认真。

只要双方还能感觉到有所收获，自然就不会收手。

刚才陈文哲提到了纹饰，说到了釉色。

两位老人也只能投桃报李，前面陈文哲提到各种釉色之中，还着重说了一些各种色点。