(' <h1> 第一千零七十四章多种秘方</h1><script>chapter0();</script> 想要烧制珐琅彩，按照程序摆放好了瓷器，才能开始烧窑，这时窑口之内温度急剧提升。

而升温，也是有讲究的。

特别是第二次入窑之时，那时是在烧线条，这时的温度应控制在850c。

整个升温过程,为5—6小时。

升温过程中，前期升温速度应该缓慢达到150c，使颜料中的油分和水分平稳蒸发。

中期升温速度快，使瓷器整体温度迅速达到650c。

后期升温缓慢达到850c，宝石颜料完全熔融，使其膨胀系数与陶瓷釉水的膨胀系数接近,且整个升温过程为慢—快—慢；

最后是降温，当温度达到预定的850c时，停止加热,使其自然降温。大风小说

整个降温的时间，根据季节的不同而不同。

夏秋季节降温时长为15小时，冬春季节为7—10小时。

在整個缓慢的降温过程中，宝石颜料与陶瓷釉水的膨胀系数接近，从而完全融合；

这还是刚开始的烧线条，之后还有四次入窑烧制。

第二次就是彩绘烧制，第一步烧的是彩底色，底色彩绘完毕后，自然阴干，之后入窑烧制。

阴干的条件，先前已经说过了，也是很麻烦的。

接下来的是第三次入窑，这一次是套色烧制。

首先是套色，套色完毕后自然阴干。

根据彩绘画面的不同，及色彩的丰富程度的不同，套色烧制的次数，需要反复5—10次。

入窑烧制的次数越多，则烧制的温度越低,且釉上彩绘的烧制温度控制在600c—850c之间。

这样的工艺反复做，直到最后烧制完成。

一只笔筒，做起来还是很容易的，当然，为了避免浪费，肯定不能开窑一次就只烧制一件笔筒。

一批珐琅彩瓷，尽量挑选简单的器型制作，很快陈文哲就做了几十件。

这么多珐琅彩瓷，只要有十分之一烧制成功，他就不算白忙活。

而在这个过程当中，他还精心调配出不少秘方，这些可都是能直接在陶瓷市场上换钱的。

不说别的，就说纯净高岭土，就不是谁都可以配制出来的。

现在所有人都知道，烧制瓷胎画珐琅素胎，所用矿土是高岭土。

但是使用什么样的高岭土，却很少有人知道。

想要制作高品质的珐琅彩白胎，第一步就是配制纯净高岭土。

高岭土耐高温,只有用纯净的高岭土烧制,才能使素胎产生“白如玉”的效果，才适合直接在素胎上绘彩。

因此，烧制瓷胎画珐琅瓷器素胎，使用的都是纯净的“高岭土”。

纯净到什么程度呢？千斤选一斤！

当然，这里的选，肯定不是挑选，而是使用独特的工艺，配制出来。

除了这种最基础的高岭土处理，其次就是配制素胎“高温釉”！

白胎胎面釉水，是特殊的高温釉。

釉水是以石英、长石、硼砂、黏土为原料制成的物质，加以水稀释，涂在瓷器表面烧制而成。

之后第三步，需要配置瓷胎画珐琅颜料调和油

清宫珐琅彩使用的颜料调和油，是由古波斯进口的多尔门油，已失传多年。

可陈文哲见到过宫廷珐琅彩瓷器，通过上面的釉料，他可以看到古波斯是怎么配制这种多尔门油的。

可惜，如果要配制这种多尔门油，还必须要用到波斯，也就是现在朗逸国的原矿材料。

当然，挑选元素含量差不多的矿物料也应该可以做出来。

但是，到底是有所不同，陈文哲也就没有弄得太麻烦。

现在的珐琅彩釉料调和油，有专门的高仿品，用在生活用陶瓷作品上肯定是可以的。

而用在高档瓷器之上，必须要用专门的珐琅彩釉料调和油，这样才能使绘画出来的效果达到最好。

要知道，珐琅彩瓷的瓷胎绘画是其精华所在，在这一点上，基础就是釉料调和油，再就是釉料，最后才是画工。

这三者没有哪一种更加重要，只能说，哪一种做不好，也得不到好作品。

比如最后一步，刚开始绘画时，珐琅颜料是不能附着于陶瓷底釉面上的。

如果强行绘制一些作品，烧制后颜色肯定会自行剥落。

这里面可以说到处都是坑，稍微不注意就有可能烧制失败。

想要烧制成功，必须要先知道哪里有坑，这样才能避开这些坑。

而第一步就是调制调和油，现在合成的高仿宫廷珐琅彩颜料调和油，采用多种植物油。