(' <h1> 第一千零九十六章前世今生</h1><script>chapter0();</script> 绿釉瓷器，可不可以成为祭器？这在古代还真是很难说。

毕竟绿釉这个颜色不属于正色，而当时的人们在看待事物的时候，也会根据事物的高低贵贱来评判。

特别是在唐代的时候，虽然为官者都身穿官服，但是通过官服的颜色，也能够看得出这个官员的等级。

就像官员所处的位置比较低下，他所穿的袍子，就是绿色的朝服。

《元典章》里面针对于颜色，就有着相应的规定。

大概的意思就是，元代的人对于正色和咸色的相应规矩，并不是分得特别的明朗。

但是他们从心底里，都会排斥一个色系，也就是青色，在当时还有一个很尴尬的名称，叫做“绿头巾”。

其实不仅仅是我们国人，在封建时期看待绿色戴上了留色眼镜，同样在西方，绿色所象征的也不是正能量的事物，就比如说毒药或者是魔鬼。

而这种观念的改变，直到拿破仑的出现，才掀起了一波人们改变对绿色看法的浪潮。

《夜间咖啡馆》这一副巨作，出自于梵高之手，在这一幅画中所呈现出来的主要颜色，就有红色以及黄色还有绿色。

很多人在当时都没有办法理解，只不过梵高所想表达的，就是通过绿色来渲染人性的恶。

那么世人都不喜欢绿色，为什么绿釉瓷还发展起来了呢？

就是因为绿釉瓷器是陪葬冥器中的主力，绿釉在发展的过程中，在汉朝时期，迎来了一股发展的春风。

其实在汉代瓷器所占的比重，并不是特别大，备受人们喜欢的就是那些金属制品，并且看起来特别华美的带有漆的器材。

像这一类物件，备受上层社会人们的喜欢。

而直到东汉末年来临之际，瓷器才开始逐渐的成为瓷器。

只不过在烧制的过程中，技术并不是特别的先进，手法也不是很娴熟，卖出来的价格也是比较低廉的。

虽然发展并不是特别的明朗，但这一时期的陶器，也已经占据了一席之地。

就像当时的瓦当，让很多的人为之痴迷不已。

而绿釉，所代表的就是陪葬品。

两者之间所存在的差距，还是比较大的，但至此绿釉登上了舞台。

汉代的绿釉，在制作的时候，是以铅为基础的。

在制作的过程中，铜所表现出来的就是呈色剂。

采用这两种原料，就是为了能够在高温的环境下，增加折射率，让瓷器制作出来之后，看起来更加的光滑和平整一些。

因为釉的质地要更加的饱满一些，并且给人的感觉是拥有玻璃的质感，紧接着和绿色相配合，这才让人眼前一亮。

似乎在陶器上，也看到了纯色所散发出来的美丽。

对于这一时期铅釉的出现，到现在为止，我们这些现代人仍旧是没有揭开最后的谜底。

但是，有人认为之所以能够迎来这一场春风，就是因为当时在领土开拓的过程中，已经到达了西域。

这就让这种技术，能够从埃及逐渐的传到华夏。

但是也有学者认为，其实在殷商时期，人们都已经掌握了有关于铅元素的冶炼。

发展到西汉时期，人们掌握这一技术都已经特别的娴熟了，自然而然能够应用出来。

纵使这样的说法不一，但无可厚非的一件事情，那就是汉代兴起的厚葬之风。

当时的人们相信，活着可能遭受了很多的苦难，如果去世之后家人能够厚葬，到了另一个世界之后，也会迎来一片繁华。

正是在这些因素的促使下，绿釉逐渐的就成为了汉代时期陶瓷的头等器物。

到了这个时期，又一个历史分水点到来，那就是陶与瓷之间的选择。

伴随着时间的推移，特别是在西汉末年，越窑在发展的过程中，迎来了很多的匠人。

这些匠人都是来自于遥远的北方，逐渐的就掀起了一波鼎盛的热潮。

并且在这个时候，制造的技艺也大幅度的向前迈进，完成了过渡时期的制造。

另一方面在汉绿釉，也逐渐的再一次沉闷了下去。

迎来的那一股春风，不经意间也退出了舞台。

瓷器和陶器对比之下，就拥有特别大的优势。

特别是在兵荒马乱的年代里面，后葬之风再也掀不起来。1

也正因如此没有了厚葬这一股风气之后，绿釉的存在价值，就一瞬间被压缩。

根据考古学家探测北齐的标记大将军范粹，他的坟墓被发掘出来之后，就发现了绿釉。

时隔300周年再出现，的确是有些尴尬的。