(' <h1> 第一千一百四十六章登峰造极</h1><script>chapter0();</script> 陈文哲打算玩一把大的，也是给红釉瓷器做一个结尾。

此时他制作出的红釉瓷器，每一件都应该是精品。

可是，当来到工作室之后，陈文哲发现，这里居然有一些大罐的器胚。

再看工作台上，各种彩料齐全,这是他烧制斗彩的时候留下的釉料。

“浪费了可惜，要不然先烧制一件天字罐？大不了就烧制一件青花釉里红天字罐，也看看自己现在的手艺！”

好几次，他都想着高仿一些精品天字罐，但是一直没有做。

之前肯定是没有太大的自信，但是现在不同了！

这一次遇到了机会，那就做，正好热热手，最后开始烧制一件最精美的中华红。

仿“天”字款瓷器,天字罐还是最经典的，因为这种工艺，主要见于成化斗彩罐上。

所以现在在做完斗彩蛋壳杯之后，顺手仿制一些斗彩大罐，并顺手写上天字款，也就是顺理成章的事情。

这种罐，可分为长圆腹与矮圆腹两种。

外底施白釉，中心以青花料写一楷书“天”字，款识外无边栏。

其纹饰有地行龙、香草龙、海水龙、海马、海象、缠枝等。

其盖分为两种，一种平顶无钮，一种盖面隆起呈伞状，盖顶有宝珠钮。

这些器型，陈文哲做的不要太多，所以仿天字罐，最重要的还是仿天字款。

“天”字笔画均衡，起笔、住笔自然有力，字迹显得一气呵成，毫无停滞。

有专业人士总结为：“天字无栏确为官,字沉云濛浅褐边。康熙仿造虽技巧，一长一短里俱干。”

成化斗彩天字罐的名气很大，明代万历，清代康熙、雍正时均有仿制品。

康熙雍正时景镇官窑仿制品除斗彩器外，还有青花制品，但目前未见有成化青花天字罐。

这类仿品除款识字体，不及成化斗彩天字罐上的挺拔有力，其器型也有差异，腹部很大或者过于扁平，显得笨拙。

以年代顺序来看，明代或者清代的瓷器上面出现了“天”字，都属于正常的。

若明代以前的瓷器上面，出现了“天”字，那么定是假的无疑。

所以，陈文哲是从明代成化开始向后期仿，清三代的精品天字罐，他也肯定是要仿的。

等全部材料做完,他想要仿制的一些乱七八糟的瓷器，也已经全部做完。

而此时，陈文哲的心思，再次再次转移到红釉瓷器之上。

宝石红釉不容易调制，可普通的铜红釉调制起来却不难，就连张股他们都会调，所以就调制的有点多。

再说，他既然要做一个系列的红釉，就要做全。

之前做完了宣德红，青花釉里红什么的他也做过很多。

他仔细计算了一下，好像就是近代的一些红釉瓷器没做。

所以，接下来就是清三代的红釉瓷器，特别是康熙时期的红釉瓷器，肯定要仿几件。

之前只是做到了宣德红，就是因为宣德红、引出了其他器型，就做了蛋壳陶杯什么的，现在回归正途。

因为宣德后，红釉一度衰落，直到清康熙时才恢复，所以陈文哲现在做的是康熙和康熙以后的红釉瓷器。

清三代是一个跨不过去的坎，不管仿制什么样的瓷器，这三個朝代是必须要仿的，谁让他们那个时期的作品最好呢！

只是一个康熙时期的高温铜红釉瓷器，就有郎窑红釉、豇豆红釉、霁红釉三种。

这些瓷器，陈文哲都做过，现在就省事了，因为成品已经摆放在厂里的展览馆中了。

此时他只是稍微做了几件祭红，也就是霁红釉也就补全了这部分时期的红釉瓷器。

而这一次陈文哲主要做的是文房用品，这个他之前很少系统的做，最多也就是做个笔筒和笔洗。

这一次遇到机会，他打算成套的做一批。

清代康熙的霁红釉，是仿明代宣德红釉的品种，但红釉色泽多泛黑红，个别的较为浅淡鲜亮，色调都很均匀。

此时的霁红器胎体坚硬细密，有的釉面有细小橘皮皱纹，有的因釉层较厚而呈垂流状，足边往往因垂流积釉而呈黑褐色。

常见器形有僧帽壶、梅瓶、钵、盘、碗、高足碗等。

或署官窑款，或无款。

在这里重点点出，康熙霁红釉除用作祭器以外，也用作文房用具、日用瓷等。

陈文哲仿的就是这一批御用文房用具，要知道现在康熙时期的这种瓷器，可是价值不菲。

不说其他，就说笔筒，就有红釉笔筒，还有黑釉、五彩、粉彩甚至的斗彩笔筒。

真正统计起来，清代康熙时期的陶瓷文房用具，还真不少。