(' <h1> 第一千一百五十六章乾清宫头等</h1><script>chapter0();</script> 这批御窑厂进贡给乾隆的瓷器，都是红地、洋彩、花团锦簇的作品。

要是按照现代人的一些说法，这是不是忒俗？

可是，从跟那件进贡的表单来看，当时宫廷对洋彩瓷器的青睐，从中可窥一斑。

皇帝喜欢，那么大臣们喜不喜欢？

这就像是慈禧喜欢碧玺、翡翠,那么就会形成一股风潮，让所有华夏人都开始喜欢，直到现在也是一个样。

这种事情，你不服也没办法。

谁让人家是乾隆盛世呢？他将各色釉、各类彩集于一身，还是独创。

做出这么“矫情”的事情，一定是丰衣足食之后。

官窑瓷器烧造，在清康熙朝恢复,雍正朝发扬光大,至乾隆朝达到顶峰。

顶峰一定要有旗帜飘扬，“瓷母”就是这面飘扬的旗帜。

所以，洋彩，也算是清三代的一面旗帜。

想要做清三代的瓷器，必然要会做洋彩，而且还一定要学精，要不然做出来也是毫无价值的垃圾。

洋彩可不简单，这种工艺，也不是谁想要学精就可以学成的。

而清代乾隆时期，就让这一工艺，达到了巅峰。

据雍正十三年督陶官唐英撰《陶成纪事》载：“洋彩器皿，新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”166小说

可见瓷胎洋彩，在雍正时已开始烧造。

从清宫内务府造办处《成做活计清档》来看，瓷胎洋彩瓷器，大都制作于乾隆六年之后，系在当时由督陶官唐英督理的景镇御窑厂内制作完成。

而这种洋彩瓷器，深受乾隆帝的喜爱。

现在我们看一些古董的介绍，好像很多清三代的瓷器之上,都有着洋彩的字样。

其实，洋彩瓷器烧制量，非常稀少。

而只要出现洋彩这种工艺的瓷器，都是由乾隆皇帝亲自指导定名、配座、装匣、评列等级的作品。

这些作品，绝大部分珍藏于乾清宫端凝殿与养心殿。

除少数陈设圆明园，后遭入侵者掠夺之外，基本上流失于外者少之又少。

国内现知道，日籍藏家贵族后裔传承人吕公志强，他珍藏有两件珍品。

这是有据可查的，其他再无确认，可以说是坊间难得一见。

为什么这么少？主要是因为这东西本来就出自宫廷。

康熙年间，清宫中造办处设立“珐琅作”专门烧制珐琅器。

清宫珐琅彩瓷分两类，一是磁胎画珐琅(珐琅彩)，一是磁胎洋彩，均是“珐琅作”内完工的官窑瓷器。

其工序是，先在景镇御窑场，或宜兴等地烧制器胎。

检选品质绝佳者运送入宫，再于“珐琅作”加绘珐琅彩，入炉再次烧成。

这种一器需经两地制造的瓷器,是陶瓷史上的空前创举。

所谓“洋彩”，就是摹仿西洋绘画技法描绘的珐琅彩瓷。

而在洋彩的运用和发扬光大之中，还是要说到唐英。

乾隆年间，督陶官唐英每年春秋两季，亲自前往江西jdz监造御用瓷器。

为了博得君心，唐英不断推陈布新、研究新技法，绞尽脑汁设计新样式。

也就是在那时，他烧制出一批被誉为‘鬼斧神工’奇巧的镂空转旋器；

他又开创锦上添花剔刻技法，将洋彩的华贵绚丽臻于极致。

“洋彩”，就是唐英创新运用的名词。

唐英之后，景镇官窑再也无法烧出如乾隆早期的精美绝世之作。

那么这批瓷器到底有多精美呢？就以器型简单的一对“磁胎洋彩红地团花山水汤水碗”来说。

这一对碗的外壁，有四团圆形开光处，分别以墨彩及彩绘画四季山水人物。

这么描述是不是过于简单了？那就反衬一下。

因为乾隆对此类器物喜爱，就将其列为“乾清宫头等”。

而被列为“乾清宫头等”的，还有一件仿铜器造型的“磁胎洋彩瑞芝洋花蝉纹罇”。

着重说明一下，此器所用釉彩，至少在十五种以上。

还有，它也是监陶官唐英监制的。

当时仅制作两件，是宫廷的艺术收藏重器。

在这里也可以反正一下拍卖的那件瓷母，为什么很多人认为它是真品？

问题就出在这里，当时唐英烧制的肯定是一对，最少一对！

再加上工艺、特征都对，还传承有序，自然就会被认为是真品。