(' <h1> 第一千一百八十一章拍马屁的智慧</h1><script>chapter0();</script> 仿制一件特征独特的文物，并不容易，但是你要了解清楚了它的前世今生，也并不如想象的暗门难。

就比如康熙这件青花万寿大尊，要真正知道它的制作过程，也就能够摸清楚仿制它的门道。

陈文哲知道马嘟嘟曾经评价过一件康熙青花万寿字大尊，对于他的评价，陈文哲格外认同。

虽然这样的青花万寿大尊，肯定不止是一件存世，但是故宫博物馆中的那件，肯定可以说是全球仅此一件。

因为身份不同，故宫那件肯定是得到康熙认可，被他收下的那件正宗万寿尊。

如果说这一件是正房的话，那么其他存世的万寿尊，那就只能算是小妾。

只是这么一个身份的不同，它估价12个亿，就一点都不高。

在神都古董圈子里，流传着这样一句话：“聊古董文物，还得听马爷的。”

这位马爷，便是我国著名收藏家、作家、文化学者，以及观复博物馆创办人马先生。

早在上世纪80年代，他便开始了自己的收藏之路，称得上是新中国成立后，第一批具有文物意识的青年。

随着年龄的增长，他对文物、古董的了解和鉴赏水平，自然也是不断提升。

有名，收藏大家，自然是知道大名鼎鼎的“清康熙青花万寿字大尊”。

当年他看过它后，连连点头，并给出高达12個亿的估价。

不要认为十二亿贵，好似儿戏一样，其实一点也不儿戏。

这一点任何人只要了解这件瓷器的制作背景，还有制作过程，就不难理解了。

单从瓷器本身的工艺来说，这件大尊它算不上中国古代瓷器巅峰之列。

毕竟在此之前，经历了明末清初的战乱，景镇制瓷业受到巨大冲击，连带着整个中国制瓷业一度陷于停滞。

《景镇陶录》上书：景镇于顺治十一年开始重新建厂造陶，曾前后尝试烧造“龙缸”、“栏板”等物，但均未成。

与此同时，景镇又处于南明抗清斗争的拉锯战地带，受到战争的影响，景镇的窑户们自然无法安心烧窑。

这种情况，一直持续到康熙十年左右（1671年），景镇的制瓷业才逐渐恢复。

等到康熙十九年，康熙帝又派遣工部虞衡司郎中臧应选，前往jdz“驻厂督造”。

由此开启以督窑官姓氏称窑的先例，其中最有代表性的，莫过于“臧窑”和“郎窑”。

众所周知，康熙缔造了一片盛世，政治安定，经济繁荣。

再加上康熙自己对瓷器领域的重视，清朝的瓷器制作工艺，终于得以迅速提高，得到一个突破。

特别是此时西风渐进，许多西洋材料和技术传入华夏，使得我国传统陶瓷业得到了新的突破，屡屡出现惊人之作。

其中“珐琅彩和粉彩”，就是这一时期的重大发明。

《陶冶图说》中写道：景镇袤延仅十余里，山环水绕，僻处一隅，以陶来四方商贩，民窑二、三百区，工匠人夫不下数十万，籍此食者甚众。

由此可见，此时华夏瓷器发展之迅速。

由于康熙帝个人喜好大气浑厚的瓷器，所以康熙时期的瓷器胎体比较厚重，造型普遍古拙。

即使是同样大小的器物，也比清朝其他时期的器物都要重些，这便是为何清康熙青花万寿字大尊，如此硕大的原因。

弄清楚了清康熙青花万寿字大尊的背景，接下来便是重头戏。

我国真的有那么多不同的“寿”字吗？答案是：没有。

但别急，只要有心，就自有妙计。

《万寿尊赋》中写道：集百家以搜坟典，篆广十千。

意思是，这青花万寿字大尊上的10000个“寿”字，源自于各类史书古籍，以及古器铭文。

但即使如此，仍然凑不满那么多个不同的“寿”字。

这时候，就需要书法家和工匠们发挥自己的创造力，打造出全新的“寿”字。

比如他们将“千秋、万代、三皇”等代表吉祥的字，与“寿”字融合在一起，便成为一个新的“寿”字；

比如他们以“寿”字为基础，对其进行变形；

再比如模仿古人会意造字法，将鸟虫篆、蝌蚪书、金文籀篆等等字体，化出“寿”字；

后来他们更是将天干地支、奇门遁甲、风雨雷电、虫鱼鸟兽等元素，统统融合在“寿”字里。

于是乎出现了“夫蝌蚪缤纷，虫鱼辐辏，穗书着体。夫农轩鸟迹，成文于颉籕。或会意而表云雯，或象形而图辰宿。风樯阵马，笔端认石鼓之周宣；卧虎惊龙，墨沈灿琱戈之夏后。河洛重开，英姿再觏”的壮观景象，令人叹为观止。

对了，还有一个细节不得不提。

这青花万寿字大尊上的所有“寿”字，还会根据它所处的位置，做出相应的字形变化。

字体大小、肥瘦，皆随器身的凹凸曲折，而加大或缩小。

最重要的是，这一切做的十分顺畅自然，看着就感觉浑然一体。