(' <h1> 第一千一百八十八章玄色之变</h1><script>chapter0();</script> 随着陈文哲的心念，此时显现在他眼前的，已经不能算是图片，而算是三维立体投影。

最重要的是他还是可以用心念放大，甚至是让立体图片旋转的虚拟投影。

投影太过真实，很多细节更是秋毫必现！

这样一来，鉴定这件瓷器，就实在是太方便了。

因为很多特征，都已经清洗的展现在陈文哲眼前，比如“竹丝刷痕”。

最重要的是，他可以随时放大，让他看的更加清楚。

看着眼前放大了的瓷器，陈文哲有点感慨。

他以后是不是鉴定瓷器，都可以先拍照，再利用隋侯之珠的这种能力，从微观方面开始鉴定？

比如现在，眼前的这件瓷鼎，哪里还有什么秘密可以隐藏？

因为它的很多特征，都被放大了，完完全全的呈现在陈文哲的眼前。

像“竹丝刷痕”这种工艺，刚开始应该是一种缺陷。

因为宋代定窑的制胎工艺中，在胎半干之时，有用竹丝刷子旋修这一道工艺，因此在胎面上就留有一些“竹丝刷痕”。

定窑因为施釉较薄，烧成后，在釉薄处透过釉面，就隐约可见竹丝修胎所留下的刷痕。

这种痕迹不只出现在定窑瓷器上，但是其他窑口的刷痕，不如定窑的细密。

所以这是定窑瓷的一个基本特征之一，在鉴识时必须特别留意。

这种痕迹，肯定不是工匠们想要留下的，而是不得不留下。

没想到就因为定窑器的品质，让这种缺陷，也成为了定窑的一道美丽风景。

看着这些竹丝耍痕，陈文哲有点感慨。

之前他居然没有想过，隋侯之珠内部的瓷器图片，居然是可以随着他的心意变化的。

这样一来，他想要研究一些手中没有的古董，就太方便了。

很多古董特有的特征，他都可以清晰的看到，而且是想要怎么研究，就怎么研究。

除了没法触碰，好似古董的所有特征，都能随着图片放大，从而看的更加清楚。

比如现在这只定窑瓷鼎之上的泪痕，这也是定窑的一大主要特征。

定窑毕竟是千年之前的窑口，不管他的水平有多高，一些缺陷是必不可少的。

这是时代的局限性，他们当时的科技，让他们的工艺受到限制，就比如釉面常见&#039;蜡泪痕”。

这种“泪痕”是由于上釉不均匀，入烧时釉水垂流所致。

垂流釉的下部似蜡泪状凸起，球面下部呈浅水绿色。

泪痕现象仅见于北宋定窑瓷器，唐至五代定窑瓷并没有这种特征。

这是因为唐代定窑施釉比较薄，胎釉结合十分紧密，所以无流釉现象。

而北宋的釉凝厚而泛黄，釉内气泡大而多，釉层在烧结过程中随器垂挂流淌，形成泪痕。

这种”泪痕”，通常只出现在盘碗的外部。

当然，不是每一个定窑瓷都有“泪痕”，但有“泪痕”比没有“泪痕”的要容易确认。

看到这么清晰，这么标准的泪痕，陈文哲真弄不清楚，这件瓷鼎，到底是不是那件赝品。

不管怎么样，有着这种品相，这种工艺，陈文哲更愿意相信它就是那件北宋重宝白瓷鼎。

控制图片翻了個个，让他的鼎足暴露出来。

定窑器物的底足类型不算多，主要有平底和圈足两种。

而其圈足具有与其它窑口器物圈足，明显不同的特点。

这些特点，就体现在北宋中期以后覆烧成型的定窑器上。

由于覆烧的发明，器物圈足得以裹釉，而将露胎处移至器上。

然而裹上釉层的器足，在外观上的表现并不那么完美。

一般足面总是显得不够平整，足面就是圈足与地面接触部分。大风小说

这一部分有些地方釉厚，有些地方釉薄，以手抚之，明显地感到凹凸不平。

凡北宋定窑圈足器，也就是采用覆烧法，圈足上釉者，均有此特征。

另外，定窑圈足器之圈足，有大小两种类型。

大圈足器之足底，往往可见竹丝刷痕，刷痕呈同心圆。

而小圈足器则无这种现象，但无论大小圈足，足均极浅，足墙均窄，小圈足器挖足不过肩，几乎无钩手。

鉴定定窑器，最后一点是变形。

定窑的器物，尤其是碗一类，大部分都有一些变形的现象。

如果将整器倒扣于桌面上，会很明显地观察到这种特点。

当然，这是一件精品瓷鼎，肯定不会有太大的变形，要不然也不会作为名传千古的精品，而留下来。

“这不太可能是一件仿品啊！”