(' <h1> 第一千二百二十七章登峰造极</h1><script>chapter0();</script> 老胎新绘这种作假手段，一般人还是很难辨别的，如果需要鉴定，就要参考颜色釉是否到位、釉光是否温润等因素。

还有老釉新胎，近几年景镇也陆陆续续地出土了一些过去的釉料。

仿制者会利用老的釉水，去装饰新胎。

遇到这种瓷器，鉴定时应重点观察，釉面与胎面的结合紧密程度。

这样的作假手段很多，像是旧件新器。

老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物，往往被组装在新的瓷器中；

这种作伪迷惑性较强，应仔细对比整器的各个部件是否一致。

最后就是复火，复火有两种情况，第一种是指将残缺的旧器的残缺部分修补好，再放入窑中复烧。

出窑后完整无缺，价格便提升数倍。

这样做，最好是选择残缺部位较小的残器，如器身的冲或器口的磕口。

第二种是指将老的瓷片碾碎成粉末，加上其他矿石原料，做坯烧胎。

到了现在这个时代，可以说制假贩假之辈，每天在做旧的道路之上，都能推陈出新。

从氢氟酸到高锰酸钾，再到中药，可以说是花样分析，与时俱进。

前面说的都是仿制的手段，而“做旧”的手法，大致分为两個阶段。

第一阶段是从20世纪80年代开始，到90年代中后期。

做旧以仿出土器物的特征为主，常见的手法是用砂纸打磨新的釉面，或者用氢氟酸腐蚀釉面。

然后涂刷泥水，泥水渗透到被破坏的釉面内，造成出土的效果。

然而这种方式，在今天慢慢被淘汰。

一方面是容易识别真伪，另一方面是随着生活档次的提高，收藏群体对品相的要求也在提高。

这时，旧的做旧方式，已经不适应新的形势。

从20世纪90年代中后期，到今天，是做旧的第二阶段，以仿传世品的特征为主。

传世品由于保护得当，一般不会出现，出土器物那种较大程度的釉面破损。

其釉面具有脱玻化特征，釉光温润，且底胎比较细腻，内壁可见“鸡爪纹”等等特点。

中低档次的仿品，出于节约成本的目的，往往会采用在釉面上，涂抹高锰酸钾来造效果。

高档次仿古瓷，则会采用中药浸泡的方式，造老瓷效果。

不过，掌握这种做旧手段的师傅，数量并不多。

在故完结，这种使用药水，制作高仿古董的手段，一般都是秘传。

但是，对于陈文哲来说，这却是小手段，因为在隋侯之珠当中，各种做旧方法实在是太多了。

再说，他学习制瓷，最开始就是从做旧学起的。

刚开始接受了一点做旧传承，他就曾经使用药水，做旧过瓷器。

可以说，如果他能够做出合格的元青花，再做旧出古董的效果，真的是小儿科。

而其中最重要的一种手段，就是药物和煮。

到了现在陈文哲的水平，对于利用各种手段做旧，他已经达到一种登峰造极的程度。

就比如用中药煮泡做旧，也会因对象不同，而略有差异。

比如，为了造粉彩瓷蛤蜊光效果，会在中药里加少许酒精。

而为了消釉下彩瓷的亮光，会滴入少许氢氟酸。

他虽然现在很少做旧了，但是他还是很清楚，一小瓶氢氟酸，可以用半年。

其他的表面做旧方式还有很多，比如用茶水煮、用香火烟熏、涂细煤灰等等；

至于器物内壁出现的鸡爪纹，在上釉瓷刚出窑时用小锤敲砸即可仿出。

要是讲究点技术含量，那就采用压光法。

这种工艺，多用于无釉陶器表面的上光。

具体方法是，先用热吹风机，或烘箱，把着色部位加热到60c-70c，涂上一层石蜡或川蜡。

涂时先把蜡涂在布上，再用布摩擦着色或仿釉部位。

然后用坚硬光滑的工具，如玉碾子、玛瑙碾子，在其表面擀压，直至出现理想光泽，最后再用绸布擦拭。

这种办法，会留下细微的痕迹，细心观察便能发现。

这几年又新采用一种高细砂来打磨，作旧的仿古釉面，需在高倍放大镜下才可发现。

这里要注意了，是需要高倍放大镜，一般行内人使用的捡漏放大镜，是看不出来的。

其实，想要得到好的效果，还是要用抛光法。

这种方法使用得最多，分手工抛光和机械抛光两种。

手工抛光是用绸布蘸取磨膏，在仿釉表面柔抛处打，然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位。

必要时可再上点石蜡或川蜡，并用绸布进行抛打。