(' <h1> 第一千二百五十一章历代青花之冠，举世尊祟</h1><script>chapter0();</script> 明珠料，在整个国产青料里属于上品。

然而想要烧制出翠毛蓝，即便是珠明料也需要精心筛选。

还要用先进的煅烧法加工，如此才有可能烧出翠毛色，也就是翠毛蓝。

这里面可以操作的地方，实在是太多了，所以想要烧成翠毛蓝，还真不是多么容易。

在陈文哲看来，其实一切的关键，就是在明珠料。

一般青花发色，都是在于呈色剂在起作用。

所以达到什么温度，青花料就会呈现什么样的蓝色。

现在温度不一定了，那么就只能说明，青花料应该是有所变化。

要不然，完全一样的明珠料，为什么在同样的高温之下，不会全都烧制成翠毛蓝？

珠明料，是一种极其常用的青花料。

特别是明嘉靖后，逐渐以珠明料为主要青料。

珠明料中富含铁质，还有其他元素，而怎么处理这些明珠料，就需要现代的检测手段。

这种技术，在古代并没有，所以古代匠人们，就只能看天吃饭，看运气得到翠毛蓝瓷器。

所以，在古代，珠明料大多拿来做纹饰类作品，拿来画山水，并不多见。

因其绘画难度较高，烧制效果也不尽人意，敢于这么尝试的人并不多。

而烧造出翠毛蓝，一直是每个匠人师傅的极致追求。

它以胎釉精纯，发色青翠，造型多样，纹饰优美而久负盛名，这是清代历朝青花瓷器都无法与之相比的。

所以，历史上有两种青花瓷，是历代青花之冠。

一是宣德青花，另一個就是康熙翠毛蓝。

既然这么珍贵，这么难烧，为什么现在看来又有不少翠毛蓝的作品呢？

其实很多都不是翠毛蓝，而是洋蓝。

初涉青花瓷者，往往对康熙翠毛蓝和清末的洋蓝分辨不清。

它们的颜色似乎都差不多，几乎是难以区别。

洋蓝，是清末的进口料，它的蓝，也是风靡一时。

洋蓝非常的艳，但它的颜色在瓷器釉面上，显得很漂浮！

特别是颜色，毫无层次之感，只是一滩鲜艳的蓝色。

洋蓝是清代中晚期，从德意志和霓虹等化工染料工业发达国家，进口的化学料。

应该是分析纯或化学纯氧化钴，呈色虽然也蓝中泛紫。

但因非常纯净，没有天然矿物料苏麻离青中的杂质和微粒，也没有铁锈斑。

洋蓝俗称“洋料”，它由景镇查裕顺颜料店总经销，其中以“墨鹤牌”为名牌。

由于洋蓝价廉“物美”，受到市场的欢迎。www.

国产青料（珠明料）在市场竞争中处于下风，每况愈下，逐渐淡出了景镇釉下装饰材料市场。

只有脱胎和粉定厂家，仍使用珠明料。

洋蓝对初学者来说，比较容易同苏麻离青料、回青和珠明料在呈色（色感）上产生混淆。

因为四者的呈色，都是青中泛紫。

若认真观察，它们还是有显著性差异的。

这是因为青料产地的不同，则青料中所含的不同元素有高低，故它们发色是丰富多彩的。

“至正型”元青花用的苏麻离青料、明代嘉靖、隆庆和万历三朝用的回青料和清末民初用的“洋蓝”，都属于进口料。

苏料含铁量高，烧成后釉面有“铁锈斑”出现。

而回青和洋蓝，都没有“铁锈斑”。

它们的呈色，都有青中泛紫现象。

但苏料微紫、青翠靓丽，回青紫色较重但纯正沉稳和耐看。

珠明料发色蓝正且美，与洋蓝较易混淆，但珠明料纯正沉稳；

“洋蓝”色泽显得过于艳俗、不雅，青花飘在釉面之上，有扑面而来之感。

回青料只在明代嘉、隆、万三朝，由官府进口并限于官窑使用。

文献有对其严格控制的记载，但仍不断流入民间配入民窑青花中使用。

特别在隆庆朝六年中，御窑厂烧制官窑器的仅区区一次任务。

所以，回青料流入民窑就很多。

同理也证明，回青器物不全是官窑器。

青料对比鉴识方法很重要，也是收藏家的基本功。

掌握各种彩料的创制时间和使用年份（区间），非常有助于我们判断瓷器真假和断代。

洋蓝大约是在清中晚期才发明出来的，如果一件署着清顺治或明代的瓷器纹饰中，有洋蓝出现，就可断定为赝品。

现代收藏家不喜欢洋蓝器物，当然洋蓝料青花瓷也有精品。