(' <h1> 第一千二百五十六章皇家御用</h1><script>chapter0();</script> 柴窑本身就很难控制温度，这就造成温度过高、过低的问题。

这就不能很好的把控烧成温度，自然就会造成损失。

其中的黄釉瓷器，就更加难以把握。

所以出窑之后，不要说窑宝（一窑之中烧制出的小极品），就算是合格的多了，都能让人惊喜。

至于怎么鉴定烧制合格，方法也很简单，最简单的就是听声音。

优品声音清脆响亮，杯身和杯盖撞击后，回声萦绕不绝。

劣品声音沉重发闷，回声也不清脆。

其次是看光泽，优品色泽如玉，而劣品色泽发灰发暗。

再就是透光性，优品透光性很强，光泽度很好。

在灯光的照射下，如帝王黄袍一样，透出金光。

劣品则透光性极差甚至是不透光。

除了声音、光泽、玉质化、透光性这些硬性特征，再就是厚度及重量。

优品由于采用好的胎泥，瓷质很轻很薄，如玉石般柔和，劣品则厚而沉重。

最后看工艺，工艺是不是精湛，在细节之处就可以看得出来。

在黄釉操作上，在产品某些部位，如杯底，杯口这些细节方面，黄釉工艺处理的非常精细，劣品则是不细致。

皇家御用瓷器之中，比较特殊的是娇黄釉、柠檬黄釉与茶叶末釉。

这几种釉色，堪称为黄釉瓷器中的佼佼者。

这些独特的黄釉瓷器，均有着各自的艺术魅力和时代风格。

要知道这几种釉色，一般是皇家垄断的品种，一般人可不会制作，因为他们不敢做。

特别是明清时期，皇权还是很重的。

这两个时期的黄釉瓷器，多为官窑烧造。

因为“黄”字与“皇”字同音，因此烧造的瓷器多为皇家垄断，成为皇室的专用瓷器，而民窑不允许烧造黄釉瓷器。

这什么东西，只要涉及到垄断，一般都会出现问题。

所以，明代黄釉瓷，特别值得一说，而民间的这种东西，就不值一提！

明代，特别是国泰民安的几个皇帝在位的时代，各种瓷器都烧制的很好。

因为只有国力最鼎盛的时期，还会有钱投资副业，并且还能做的很好。

就比如说娇黄釉，这是一种低温黄釉，其釉色纯正，娇嫩雅致，釉面比较光亮，令人赏心悦目。

由于使用浇釉手法制作，因此也有着“浇黄釉”的美名。

这种美丽的瓷器，始烧于明代宣德年间。

此时的黄釉大多都有橘皮纹，可以说这也是宣德黄釉瓷器鲜明的时代特色。

宣德黄釉传世器物十分稀少，因此珍贵无比。

明代弘治黄釉，是明代弘治时期所烧造的一种，如鸡油黄一般的黄颜色瓷器。

这种瓷器比宣德黄釉更加细润，而且有娇艳之美，制作工艺十分精湛，为后人所熟知。

明代正德黄釉，继承了弘治时期的传统，但是釉色更为偏重，细润程度远不如弘治一朝的器物。

明代嘉靖时期，多喜欢将黄釉与其他彩绘相结合，体现了不俗的艺术魅力。

明代万历时期的黄釉，已经没有了娇黄之色，釉色多体现深沉之美。

明代结束，接下来就是清代。

清代也开始仿制这种黄釉，但是仿制的效果，与弘治黄釉还是有一定的区别。

如康熙时期，比较侧重于仿制弘治时期的时代风格。

雍正和乾隆时期，尝试仿制黄釉与其他彩绘的结合。

道光时期，更加倾向于仿制一些黄釉文房用器等。

黄釉瓷器当中，最珍贵的是娇黄釉，其次就赢是柠檬黄釉。

柠檬黄釉是清代雍正时期所烧造的一种黄釉瓷，它的创烧是基于明代的娇黄釉。

这种黄釉瓷器釉色淡雅宜人，没有明显的色差，釉层十分均匀。

造型方面，主要以各种精致的小件器物为主。

如常见的有碗、盘、杯、瓶、碟等，体现了端庄典雅的艺术风格。

最后就是号称皇家御用黄釉瓷的茶叶末釉，这是一种高温黄釉。

其釉色如同茶叶的细末，青中带黄且有细小的斑点。

这种釉色，最终的效果很好，一般都是古朴雅致，意蕴非凡。

当然，特征也十分明显。

茶叶末釉，一般釉面大多不透明。

这是由于烧造气氛的不同，使得釉色呈现出多样化的特色。