(' <h1> 第一千五百三十六章匠心独具，一代名品</h1><script>chapter0();</script> 其实，历代帝王相比，除了秦皇汉武，和平皇帝之中，哪个比得上明孝宗？

可惜了千古一帝这四个字啊！

所以，请记住这位明朝的好皇帝，他才是在民间被称之为千古一帝的人。

当然，陈文哲不是历史学家，也不是专业研究历史的，他只是一个瓷工。

制作娇黄釉瓷器，肯定不太容易。

要想彷制合格的弘治娇黄釉瓷器，必然要对这种瓷器有所了解。

所以，陈文哲按照套路，先从器型上来彷制。

黄釉器属于御用器，在器型上也以规整端庄为主，很少会看到奇型怪状之物。

这也和弘治帝的喜好，离不开关系。

弘治帝这个人喜欢素雅高净，对宋朝单色釉瓷的素雅之美，非常欣赏和喜欢。

所以这一时期的瓷器，胎釉精细。

瓶罐类器型，口浅足正，外部和口部都会施上釉。

立体型造型的瓷器，也就是琢器，一般内不修、无釉。

比如玉壶春和梅瓶这两个器型上，有一些会把八棱口改成荷口，再加上瑞兽附耳贴首。

这是取一个臣民忠心耿耿，举国和谐的好寓意。

当然，不管是什么样的器型，必然要有好的胎土。

从现在存世的弘治黄釉瓷来看，其胎土也是很特别的。

如果是原来，就算是因为这种胎土，陈文哲也不会选择彷制这种瓷器。

其实，行内人都清楚，从元朝起到万历期间，精品御窑瓷器使用的皆是麻仓土当作胎。

到了弘治这里，胎土和明前朝胎坯基本一样。

但淘洗更加细腻，所以坯胎足够致密，灰白带黄，以及泛一点褐色红的感觉。

麻仓土的麻烦，就不用再多说了。

陈文哲也就是最近彷制了元青花，有着一些剩余的麻仓土。

要不然，他肯定避开从元朝起到万历期间的所有经典瓷器。

这就是彷制精品瓷，特别是历史名词的难度。

除了器型、胎土，再就是釉色。

看过很多弘治黄釉瓷器的人，都会觉得，它们给人的玻化观感还挺强烈的。

但这其实是因为这个时候的釉料配方特殊，而且遗传下来的文献资料，也无明确记载。

所以，大家也没有有一个非常准确的方法去判断。

只能从感官和接触面上看，弘治黄釉不仅拥有润黄润黄的“鸡油黄”釉面。

而且当釉料与胎泥的膨胀系数不同时，就会产生爆裂现象。

在一些暗刻花纹处，积釉较深的地方呈褐色。

拿着放大镜仔细看，往往看到流散的釉随裂走。

因而刻纹有呈锯齿的现象，且淋浇法（施釉方法）在凸线纹路上方釉层就比较好，呈色也较深。

黄釉器作为皇家御用的瓷器，流传的精品也确实比较少。

这颜色如何，出类拔萃否，是辨别弘治黄釉瓷器的关键依据。

如果做好了最重要的颜色，那最后剩下的就是款识。

从已经出土的弘治器物中可以看到，其底部的款识是“大明弘治年制”标准款识。

有白底蓝字和黄底墨字款，都是竖排两行。

立器一般是蓝底白字，且一般是双圆圈内书款。

碗盘类则用墨彩款多，且用娟秀的馆阁体书写，每笔笔锋清晰，字间距适中。【1】 【6】 【6】 【小】 【说】

当然，有一些立器，以及盘和底小的斗瓷碗都设无圈款。

摸着手中的一件瓷胎，陈文哲感觉十分满意。

麻仓土做的胎，器型是公正的明代宫碗，其上凋刻了四朵牡丹。

这胎土、器型、纹饰都有了，再就是上釉。

对于上釉，陈文哲的技艺等级也已经超过大师级，到了宗师级。

大宗师是不用想了，他连头绪都没有。

也就是说，他还摸不到上釉这种工艺，大宗师一级的边。

但是，烧窑工艺，他却摸到了大宗师的一点边角。

这就行了，有着烧窑工艺配合，他费心费力做出来的这些精品，烧制失败的可能，已经尽最大可能的在减少。

这样一来，他烧制一件瓷器的成本，就要降低很多。

其他不说，只是麻仓土和釉料节省出来的钱，就是一大笔。

这也就是他，要是没有点家底，这种精彷的彷古瓷，还真不是谁都可以做的。

比如元青花，刚开始彷制的时候，可是国家牵头。