(' <h1> 第一千六百零八章色调之美，妙不可言</h1><script>chapter0();</script> 钧窑窑变的呈色，铜的还原反应是直接原因，而石灰碱入釉则是间接原因。

这是钧窑成瓷的根本，也是那么多特征出现的原因。

掌握了这一点，才有可能做出钧窑瓷。

当然，这一切的发展都是有脉络可循的。

钧窑虽然在宋代最出名，但是唐代其实也是有的，这就是着名的唐钧。

生产这种唐钧的窑口，最着名的应该是郏县黄道窑。

唐钧，是黄道窑的代表性产品，俗称「唐花瓷」、「唐花釉」，在唐代被人称为「花翁」。

黄道窑生产的花瓷罐，是在黑釉、黄褐釉及茶叶末釉上，饰以天蓝或月白色斑点。

【鉴于大环境如此，

所以显得格外醒目，这样才有了宋代五大名窑之一的钧窑工艺，也算是开辟了先河。

唐代遗物除花瓷和黄釉外，稍晚一些有白釉绿彩器，白釉略微泛黄，绿彩呈碧绿色。

宋代北方流行的五角或六角形露胎盘，郏县黄道窑也有烧制，是为叠烧而形成的一种装饰方法。

元代烧制过磁州窑风格的白地黑花和钧釉器物。

白地黑花四系瓶，与禹州扒村窑的一样，上半部施白釉，以褐彩书「春夏秋冬」四字，下半部施褐釉。

唐代钧瓷的特征大致可用「厚重」来概括，它以黑釉上泼斑爆斑为代表的。

它以黑白为主色调，其间黑中泛蓝，蓝中隐白，蓝白相间。

且釉体斑纹，随着烧成温度高低有流动感。

最终显针尖状、丝缕状、流星状、雨点状等。

可以说是变幻莫测，让观者有着特殊丰富的审美体验。

这一美学成就，与宋代钧瓷红紫相间的窑变斑彩十分相似。

其根本工艺技法，与宋代钧窑是一脉相承。

故纳入了钧瓷的体系，称其为「启蒙期」。

唐代黄道窑钧瓷的造型极为丰富，如碗、盘、壶、缸、瓶、炉、人物、动物摆件等。

这表明唐钧既有使用类器皿，也向装饰、审美方面发展。

而除了烧制白釉、黄釉、黑釉瓷外，从唐代起，还利用不同金属氧化物的釉料，成功地掌握了两色釉技术。

产品有黑釉蓝斑器，或在白釉上施青蓝斑彩，形成了此窑产品的独特风格。

特别从晚唐开始，鲁山段店窑，郏县黄道窑，内乡大窑店窑和禹州赵家门窑，出现的「雨丝状」的窑变斑彩。

这更为宋钧窑变工艺开创了先河，故有人称这种窑变斑为「唐钧」。

钧瓷数百年之盛烧不衰，有其独特的工艺特征和风格，钧瓷的窑变艺术更技高一筹，有着极高声誉。

钧瓷铜红釉的烧制成功，是我国古代劳动人民的伟大创造，在我国陶瓷工艺美术发展史上，谱写了光辉的篇章。

采用简单的工艺处理，却达到了给人以美感的艺术效果。

更引人注目的郏县黄道窑，所烧制的黑釉蓝斑器，在白釉上施青蓝彩斑，有其独特的艺术风格。

其窑变工艺可能是在蘸釉之后，采用涂彩或点彩的方法，以加重色彩。

经过窑变，使其形成块状的斑彩。

这种块斑，形状各异，变化万千，黑里泛蓝，或黑釉黄斑，恰似金光闪闪，独具风姿。

瓷坯先经素烧稍冷后上釉正烧，釉层较厚。

在烧造过程中，里面含有多量的磷酸钙物质，焙烧时釉层断裂，釉料沸腾滚动。

由于各种元素重量不等，釉面沸腾

时，重量较轻的向上翻滚。

这时比重大的元素如铜、铁则向下流淌，在釉层里形成深色的沟槽；

窑变慢慢熄灭，釉面逐渐停止沸腾，高低补齐之后，釉层里往往出现不规则的流动线条，屈曲蟠蜒。

如「蚯引走泥」，这个特点为钧窑独有。

器物底足施满釉后又抹掉，烧成后成为棕黄色。

由于钧瓷釉质肥厚失透，刻、划、印花不宜显露，所以钧瓷以釉色取胜。

它区别于其他的瓷器釉色，富有创造性，风格独具，在陶瓷的釉色美上开启了新的艺术境界。

特别是铜红釉，钧窑出品的最多。

因为钧釉的红色，是由于还原铜的呈色作用。

红釉中含有0.1～0.3%的氧化铜，还含有一定数量的二氧化锡。

在天蓝、天青和月白色釉中，氧化铜含量极低，只有0.001～0.002%，和一般白釉中的含量相近。

钧釉的紫色，是由于红釉与蓝釉互相熔合的结果。

钧瓷的紫斑，是由于在青蓝色的釉上，有意涂上一层铜红釉所造成的。

钧窑在烧成上，采用素烧和复烧两道工序。

在复烧时先用氧化焰，当釉熔融时，改用还原焰的气氛。