(' <h1> 第一千六百一十五章真正的窑变</h1><script>chapter0();</script> 任何一种瓷器的制作过程，都不简单。

特别是一些官窑瓷器，都是精益求精。

所以，现代人归纳起来才八道工序，而在精益求精，不论成本的古代，却需要七十二道工序。

这就是区别，这也是现代工艺品，相比古代工艺，总是差点事的重要原因。

不是做不到，而是为了最求成本，他们不想做到。

可是，往往好的瓷器，都需要精益求精。

比如凋塑类，除了模具以外，还需要凋刻、凋塑、手工捏塑等，这些都需要增加成本。

现代钧瓷在烧制过程当中，就不会这样。

现代钧瓷在传承传统的基础上，进行了大胆改革，加入了现代流行元素，最重要的是节省了成本。

无论是加工，还是造型，都变得简单。

在社会飞速发展的今天，时代的进步标志着技术的提高，也代表着会有更多更好的钧瓷艺术作品诞生，为钧瓷增添新的色彩！

研究了一遍，陈文哲还是发现，按照最近几十年来的技术进步，一步一个脚印的复烧钧窑，居然是最简单的。

没办法，这就是前人的经验。

踩着前人的经验，自然是最顺利的。

上个世纪50年代，用的是风箱式的小型窑炉烧制，称之为炉钧。

用的烧制原料为蓝炭，因为这是一种比较传统的烧制工艺，所以这种烧制工艺成品率相对就比较低。

虽然成品率极低，但是烧成的要变效果，相对来说也会比较古朴，它的色彩纹路都比较独特。

上个世纪70年代至80年代的煤烧工艺，分别为钧美一厂，二厂，国营瓷厂以及神垕东风瓷厂烧制。

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器型窑变及其丰富，底部没有款识。

上个世纪90年代钧瓷的气窑烧制工艺诞生，各个钧瓷窑口开始烧制气窑作品。

因为气窑的特殊烧制环境，也使钧瓷突破了瓶颈，烧出了非常多的精品。

这个时代的钧瓷胎料，分为香灰胎和灰白胎。

底款大多数都是窑口款，或者以作者自己的名字作为底款，有印章款也有手签款。

相信大家平时最喜欢的就是大师作品，但是具有收藏价值的大师作品，也需要收藏者有独到的眼光，真正具有收藏价值的作品是很难遇到的。

不同大师的作品风格，烧制工艺，学术造就都会对作品的收藏价值造成直接影响。

钧瓷，除了大师出品是好东西之外，其实最主要的还是需要意外。

窑变，还是要看脸。

比如现在，就有一件跟钧瓷相关的故事。

这个故事的原型，是讲的是某个钧瓷窑口的镇馆之宝“蟠龙瓶”。

当时烧制出来之后，本来要砸掉，可是后来却给多少钱都不卖，而且还被央视多个节目拜访。

其实这件镇馆之宝，在刚出窑的时候，因为有瑕疵差点被砸掉。

因为这件展馆之宝，从严格的意义上来说是一件残次品。

钧窑的窑口，一般开窑遇到残次品，就会直接砸掉，不让残次品流出到市场上。

一件完美的钧瓷作品，首先要器型端庄大气，釉面光洁不能出现残次问题。

但是这个残次和瑕疵以及微瑕，大家一定要区分开，因为钧瓷的重点是在于窑变变化。

很难找到一模一样的作品，所以很多藏家对于钧瓷的烧成，是具有更大的包容性。

这件蟠龙瓶非常漂亮，是澹雅胭脂红，红色兔毫丝丝绕绕，遍布蟠龙瓶全身。

但是，它有个致命的缺点，就是开头讲的那个残次问题。

蟠龙瓶身，有几个鼓起的气泡。

其实这个气泡如果在釉下，不突出，釉泡不破，这是怎么也正常不过的现象。

但这个釉泡好巧不巧，刚好就出现在釉的表面，它有着明显的突兀感。

按照钧瓷的检验标准，这样的品相是要砸碎直接扔进窑魂池。

几个窑工看了也是十分惋惜，正在准备扔到一边的时候，旁边有一个神都来的顾客，看上了这件蟠龙瓶。

他说几个气泡很独特，恰巧在盘龙身上，看起来很像是刚出生的小龙一样。

几个窑工凑到面前一看，还真是有点像。

再加上气泡的位置，刚好带有几丝胭脂红的窑变，看起来就更加形象起来了。

就这样这个蟠龙瓶，就被保存了下来。

因为它的残次问题，却大大增加了这件作品的艺术价值。

也就因为它的残次问题，反而成变成了独一无二的孤品。

这才是真正的窑变，入窑之后，最终烧出来的成品什么样，谁也不敢保证。

而往往这种因为意外烧制出来的东西，不可复制，就显得更加珍贵。