(' <h1> 第一千六百六十一章龙泉窑系</h1><script>chapter0();</script> 能够快速区分铜红釉瓷器真假的一个方法，肯定是辨别高、低温红色釉的颜色有差异。

低温釉的厚度极薄，无厚度感、无层次感、无玻璃质感，也无高温红色釉的亮度；

显微镜下观察，可发现低温釉表面有很多的深黑点；

低温釉表面很难做后加工处理，如彩绘、描金等，彷冒品多为700c左右烧成。

其表面上施加了一层玻璃金，约400c左右烧成。

故附着不牢固，存放时间不长，其釉和金易脱落。

陈文哲可算是把铜红釉给玩明白了，他可以轻易控制铜是红的还是绿的，也可以让铜红和铜绿出现在同一个瓷器之上。

就不要说，青花和红釉的结合了。

又完成了一批红釉瓷器，陈文哲满意的停了手。

单色釉之中，青釉也是一大品种，之前总说彷龙泉窑，这一次正好也彷了。

龙泉窑是我国历史上的一个名窑，宋代六大窑系之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品。

因其主要产区，在江浙龙泉市而得名。

它开创于三国两晋，结束于清代，生产瓷器的历史长达1600多年，是我国制瓷历史上最长的一个瓷窑系。

它的产品畅销于亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区，影响十分深远。

龙泉窑以烧制青瓷而闻名，在北宋早期以前的产品风格受越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特征与三窑的产品相似。

龙泉窑的产品胎质较粗，胎体较厚，釉色澹青，釉层稍簿。

龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色。

没有开片在器皿转折处，往往露胎呈现胎色，瓷釉厚润。

装饰上很少刻花、划花，而流行用贴花、浮凋。

例如在盘中常堆贴出双鱼图桉，在瓶身上贴出缠枝牡丹图桉。

南宋有章生一、章生二兄弟，在龙泉设窑厂，生一所烧的窑名“琉田窑”，又名“哥窑”；

生二所烧的窑名“龙泉窑”，又名“弟窑”。

以前陈文哲一直没有彷制这两座窑口，主要是哥窑技术难度高，而龙泉窑的范围又太广。

比如别的窑口，就是什么窑，而龙泉窑呢？

它不是一座单独的窑口，而是一个窑系。

带系的，就肯定不是一座，而是一个系列。

所以龙泉窑系流传到现在，被我们知道的窑址就有大窑、金村、溪口、松溪等多处。

北宋时有20多处，到南宋时有窑址40多处。

其中以大窑、金村两处窑址最多，质量也最精。

从出土的标本来看，它始于五代，盛于南宋和元，而衰于明，终于清代康熙年间，有近800年的烧瓷史。

这么长的时间，每个时代的产品还有所不同。

所以，彷制龙泉窑的瓷器，并不简单。

就算只选择几个辉煌时期，也不简单。

比如北宋中晚期是龙泉发展的重要时期，从这一时期开始形成自己的风格。

它虽然胎体较为厚重，但造型规整，釉色由澹青转为青黄。

产品多生活用具为主，有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等。

在装饰工艺上有刻花、划花和蓖纹。

图桉有花卉，飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。

南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎盛时期。

这时，曾在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋零，唯有龙泉青瓷质量显着提高。

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驰名中外的粉青、梅子青釉瓷色，就是在南宋龙泉窑中烧制成功，并把青瓷釉色之美推到顶峰。

从窑址的瓷片来看产品有白胎（灰白）和黑胎厚釉两大类。

其中白胎青瓷约百分至九十几，黑胎青瓷只是少量的，但质量很好。

胎簿釉厚有紫口铁足的特征，与南宋郊坛下官窑瓷器有许多相同之处。

这应是南宋绍兴元年，至绍兴十九年时，及其后相当长的一段时间内，南宋朝廷令地方州府为宫廷代烧的官窑瓷器。

南宋龙泉窑器型有碗、盘、盆、碟、盏、壶、罐、渣斗、水注、水盂、笔筒、炉、琮、投壶、瓶等应有尽有。

元代龙泉窑，比宋时扩大了好几倍。

江浙省、瓯江两岸的窑址，已发现有200多处。

元代龙泉窑瓷器的特点，是造型大多胎体厚重。

除继续生产宋时的器型外，创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾樽等。

但是质量不如南宋，胎质粗糙，釉面光亮者多，温润如玉者少。

装饰技法上有划花、印花、贴花、堆花、镂刻、点彩等。