(' <h1> 162 NHK的合作企划</h1><script>chapter0();</script> nhk，即日本放送协会，日本唯一的公共广播机构。除了负责将公共节目覆盖日本全国之外，同时还负责日本的对外宣传工作。除此之外，nhk还要负责日本国内广播技术的升级，以及对日本本土进行地震、海啸等自然灾害的宣传和预警等等。可以说，nhk表面上是一家类似英国bbc和美国pbs的公共广播电视组织，但是它在一定程度上又承担了日本政府的部分职能。为了规范nhk这个庞然大物，日本政府在制订《广播法》的时候，有一多半的内容就是为了nhk而立法。

除开nhk的运营部门，单单在广播业务上，nhk就有所谓的广播总局负责统筹全局。然后广播总局下面还有解说委员室、播音室、总编局、制作局、新闻局等等。总编局类似于我国广电机构内的总编辑室，也相当于隔壁《绝对一番》里的编成委员会。不过和民放由编成委员会一家独大不同，nhk内部还有所谓的解说委员室来制衡。

前文提及过，由于日本各大民营电视台基本是报业集团的“儿子”，所以为了不打破爸爸的饭碗，日本的民营电视台只有资讯节目（情报番组）和深度新闻及评论节目（报道番组），而没有通常意义上的新闻节目。所以日本民营电视台内负责情报番组和报道番组的部门叫报道局；但是nhk却是有自己的新闻获取渠道的，故而nhk没有报道局而有新闻局。为了确保nhk的新闻及新闻纪实节目内容足够客观和中立，因此才有所谓的解说委员室的解说委员们负责审稿。

故林俊秀要和nhk合作节目企划，不仅要得到总编室的肯定，否则不仅没有预算，连播出时间都没有。其次还要得到解说委员室的认可，确定他们的节目内容没有问题才行。虽然nhk的这套机制有些古板呆滞，导致nhk的新闻节目其实并不强大，但却也保证了nhk的纪录片足够精致，从而确立电视纪录片圈子里的“西之bbhk”的局面。

而且nhk的解说委员大约一半由nhk的资深报道记者组成，另一半则由各大学的人文社科类教授或学者担任。这两类人基本属于一个国家的精英层，同时也是天然的“左派”，因此和日本政府内的“右派”是基本不相容的。这也导致nhk的很多纪录片都以揭露日本政府的黑暗面，特别是对日本政府在二战时期的错误进行批判和反省，尤其是nhk还敢将挞伐的矛头对准裕仁天皇，也让nhk在东亚被中韩观众戏谑为“日奸台”。

“林君不愧是电视圈的‘次世代企划天才’呢！”平野次郎微笑着和林俊秀说道。

林俊秀是万万没有想到自己的企划案居然递到这位大神的手里，因为平野次郎此时的主要职务就是传说中的nhk解说委员。可以说解说委员已经是nhk给那些无心管理职位的最高技术岗位工种了，因为一个解说委员想要关掉一个nhk的节目那是非常简单的事情。

平野次郎是nhk自己培养的解说委员，早在1988年的时候，平野次郎就是nhk旗舰新闻节目《oday》的主编兼主播。平野次郎对于这档新闻节目的最大开创就是借凡尔纳科幻小说《80天环游地球一周》而为节目的周末版打造了“80分钟环顾全球一周新闻”。

《oday》算得上是nhk史上少数几档具有国际视野的新闻节目，可惜平野次郎后来被调往nhk欧洲总支局，因此导致了这档节目的停播。接档的《nhk news 21点》就泯然众人了。不过平野老头子在欧洲总支局也就呆了两年不到的样子，然后回国就担任了解说委员。

解说委员虽然威高权重，但几乎没有多少实权，对于一个热爱做新闻节目的人来说，这个职位似乎有点“放逐”意味了。不过nhk的水太深，林俊秀也没有胆量去探究平野老头子背后的故事。

“当不得先生如此称赞！”林俊秀在有能力的人面前还是非常谦逊的。

“其实我这档节目可以细分为少年版和成年版。少年版可以由我担任主持人，然后再安排几个高中的骑行爱好者与我随行，分为暑假特辑、寒假特辑和春假特辑播出就可以。但是成年版我觉得可以放到nhk国际频道上播出，邀请国外的骑行爱好者参与进来。少年版就是以高中生的视角来探究日本的自然景观和人文历史；而成年版则是以外国人的视角来探讨。”

“的确，虽然这是一档针对日本的行脚节目，这类节目在nhk档案库里不知道都存了多少。但是从年轻人和外国人的视角来做，的确有些新意。尤其是你将行脚工具设定为自行车，这就可以让我们的行脚节目前往日本的更深处，让这些生活在东京水泥森林的人知道外面的世界有多美好。”

平野次郎属于那种具有浪漫情怀的新闻人，因此对东京人的生活状态并不是那么满意。

“不过，林君，拍一档纪录片可是非常辛苦的。虽然我们不用向探索频道或国家地理频道那样玩命，但是辛苦肯定是有的。而且受伤也是不可避免，你可是爱豆呢。”

平野次郎的担心并不是假的，纪录片虽然不是完全真实，但是镜头的真实性还是需要保证的。纪录片在剪辑的时候玩花，但是绝对不能在拍摄的时候玩花。