('此后《双峰：与火同行》、《史崔特先生的故事》陆陆续续都有入围，凡是时间合适，几乎都是选择去了戛纳的。

对于这种嫡系的话，戛纳的态度一向都是充满欢迎，只要能在电影节开幕前做完所有工作，那么仍然有希望进入到主竞赛单元的末班车。

普通电影需要通过制片人报名、审核样片、再次复核、最后邀请的过程，但那仅仅是一普通电影而已。

所有的官方评选名单都是福茂跟他身后的团队从上千部电影中挑选出来，然后评审团主席跟评委们才会在这十多部电影的主竞赛名单中选出最后的获奖作品。

那么搞定福茂的话，那就等于搞定了一大半！

每年的戛纳主竞赛单元都会受到媒体跟影迷的抨击，一些看起来质量不行的电影入围了，一些名导的作品却意外落选等等。

一部电影并不是单纯依靠质量就能入围，关系、资源互换其实相当重要。

像大卫林奇就是标准的嫡系待遇，有以往作品的信誉在，福茂在看过了《穆赫兰道》剧本之后就觉得故事会非常精彩，而且主演还是当下蹿升速度最快的那人。

这部电影值得等待，反正电影节会在5月之前公布90%的入围名单，剩下这10%的机会就是留着给大卫林奇这种卡在临界点上面的人。

如果能及时完成，并且质量还不错，那么开幕式前一天都还可以宣布入围。要是没有及时完成，或者质量不够好，在最后关头会换成其余影片。

怎么看戛纳都不会吃亏，最大程度留住好作品跟好导演，不至于白白便宜晚几个月开幕的威尼斯电影节。

柏林、戛纳、威尼斯三大电影都有一种伴随导演成长发展的潜规则，导演跟电影节互相成就，他们不会首选其余电影节，而戛纳也不会轻易将这些导演拒之门外。

质量稍差点，实在进不去主竞赛单元，那就去一种关注或者其余单元。实在挤不进戛纳，才会选择其余电影节。

当然，福茂作为艺术总监能将戛纳电影节变成全球性的娱乐盛典，并不仅仅是依靠艺术就能办到。很多时候，他就像是一个外交官，跟好莱坞、欧洲、亚洲、南美洲的导演、制片方们打好交道。

有时候主竞赛单元会出现一些普通观众都能辨认出来的烂片，这并非是福茂等看片人走眼了，而是有了资源上面的互换。

要么是导演、制片人、明星承诺在未来帮戛纳吆喝，帮忙邀请更多知名电影人跟项目过来。

要么是私人关系到位，被人们亲切称之为于阿姨的伊莎贝尔于佩尔就是典型的能带新人导演入三大电影，还有《痛苦与荣耀》的西班牙电影人阿莫多瓦也是三大牛人，这样的人随便提携一部电影，都有极大机会能够入围主竞赛。

还有一种情况就是某家知名的电影制作公司承诺旗下的文艺片上映都首选戛纳电影节。

伊芙相信不管自己表演得怎么样，福茂绝对会将《穆赫兰道》放在最值得等待的电影列表中！