(' 第648章 长长的鳍状尾巴 (第1/2页)

刘傻子教授很有感悟地说：“澳大利亚的城乡建设，具有建筑文化多元化的特征，充满文化自信，使我们想起以前中国的建筑与园林景观的艺术性。文化自信正是我们现在所缺失的东西。”

画家黄梅导游说：“澳大利亚的两个最为特别的反立方体建筑，其中一个是墨尔本市中心滨水区域的联邦广场文化中心，由实验建筑工作室和贝茨·斯马特合作完成，广场上聚集了许多破碎式的建筑，外形仿佛是由玻璃、镀锌板、砂岩拼贴、折叠或扭曲而成的，展示着像四个三角形演变而来的不规则形建筑物。”

刘傻子教授赞扬说：“黄梅到底是美学专家，说得好！位于堪培拉湖边山岬上的澳大利亚国家博物馆，则由ARM和罗伯特·佩克·冯·哈特尔·特里索思联合设计的，他们相信后欧几里德空间的可能性，并沉迷于数字设计的形式、文本和符号的可能性。”

黄梅导游受到了鼓励，继续说：“他们设计的博物馆外墙面的鲜艳色彩，与堪培拉常见的白色和灰色为主调的现代建筑比较，形成明显的反差。建筑内部复杂的构成，犹如一副奇怪的拼贴画，几个眼状门厅开窗，可能受到悉尼歌剧院的启示，能将室外的自然景色也纳入展示厅的室内空间。同时，形成很好的天然光影变化。”

刘傻子教授说：“但是，这种多变的空间，对于功能使用来说，仍是值得怀疑的。室外空间的布置，也采用了较为夸张的形体和色彩，甚至连栏杆也设计成具有波浪起伏的曲面形。室外场地的主题构架‘拓扑’，似乎集中地表达了设计者对于整个项目的理解和原创思想。”

杨扬导游说：“简约的墨尔本博物馆和展览中心这两个墨尔本市重要的公建是由DCM设计的。DCM非常注重建筑在整个城市中的作用和地位，重视城市文脉，作品具有一种抽象派、简约派的艺术风格，使用鲜明的色彩，建筑具有抽象雕塑感，DCM还十分注重材料的潜在表现力。”

刘傻子教授说：“墨尔本展览中心位于亚拉河畔，建筑布局呈矩形，符合各种展览对场地空间的需求。建筑外临江面，均为三排钢柱，将电镀铝板的屋顶撑起，斜撑的钢柱构成，挂载在里排钢柱的玻璃墙。将室外空间引入，形成展示前厅的灰空间，各出口的设计也显得简约，并通过鲜明的色彩来标识。更特别的是，主入口处设计安装了一块巨大的斜撑钢结构遮阳板，可将行人直接送到横跨亚拉河的风雨桥上，使行人免受风雨之苦。”

张洪德教授说：“博物馆是挨着原博物馆而建的。通过一个较大的沙石子广场和简约的树阵，作为新旧之间的过渡，也是博物馆主要的集散广场。几根横躺黑色花岗岩的巨大白色的“MUSEUM”字样，明显地标识着这是入口区。在建筑设计手法上，依旧采用钢材和玻璃为主，形成一种半空透的展示空间，与众不同的是，在展馆正面和侧立面，用连续的钢框架，形成一种空间体，构成建筑实体和外空间的过渡。门框的做法，仍凸现DCM的特色，是一种不规则多面体，结合鲜艳的色彩标识。”

黄梅导游说：“墨尔本美术馆是古典殿堂建筑美学的现代诠释。墨尔本美术馆并不会很抢眼，灰色的墙体和四方的外形，显得有些沉闷和厚重。但是，这种灰色火山岩砌筑的岩体状建筑，会越来越吸引人们的视线。因为，沉重的火山岩墙外围的平静水体，以及拱形入口处彩色的影壁，就预示着这建筑内的不平凡。”

夏青教授说：“这是一种带有冥想的引导。整个建筑的墙体，均是由单一的火山岩砌筑，中厅由四根巨大的楞柱隔成前后两半。前部成为主要的前台和接待处，后部的顶棚，由中世纪教堂常用的彩色玻璃做顶，光线透过这彩色的顶，与灰色墙面形成强烈对比，形成一种类似教堂的神秘感。灰色分割墙也厚重而沉稳，并形成一个个壁龛，灯光积聚到陈设的油画和艺术品，显得尤其庄重。”