(' 第六十章新文化战略，于飞虹（3/3） (第1/2页)

沈三通的“新生代导演计划”。

扶持三类项目，喜剧片，故事片、文艺批判电影。

东大不缺人才，沈三通打算试着引导，用项目、资金调教。

西方能引导西方古装大片，他自然也能引导。

想拍片，想当导演，想有代表作，就按照他确定的基调来。

第一类，喜剧片。

市场需要，本子能过关，他就愿意投点给试手。

第二类，故事片。

他会给命题，确定风格基调。

像“三峡建设”、“大豆战争”“西气东输”都是很好的主题。

三峡大坝上个月竣工，正适合拍。

不提人定胜天，拍一拍大坝建成的前后变化就很好。

住在泄洪区，地名带着“垸”，年年因为洪水搬家，每到雨季就心慌。

没有人来投资，不敢建设，因为水来了全部完蛋。

三峡修好，再也不需要提心吊胆，从此之后安居乐业。

孩子的天真的发问：“不用躲水了吗？”

大人露出笑颜。

整点阳间的故事。

大豆战争。

把人家如何操作，怎么蒙骗的，什么手段套路，拍出来。

这些比边缘的、沉闷的、不说话的电影，不是好太多？

沈三通看来这才叫故事。

来点工业时代的故事。

一桥飞架南北，天堑变通途。

高峡出平湖，神女应无恙，当惊世界殊。

天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。

坐地日行八万里，巡天遥看一千河。

火箭、造船、机床、航空、工厂.

有太多故事。

第三类文艺批判电影。

沈三通不讨厌批判，但他讨厌贾章科那种。

他希望搞点新的。

比如围猎，如何被围猎的。

天生坏的不谈，普通人，从身边亲人下手，一步步沦陷。

再比如学校里导师掌握学生前途，反过来压迫学生。

学术名人或院系领导，用自身的学术资源，以及行政资源。

对于门下学生来说，意味着压倒一切的能量。

一旦他们玩起了利益交换的潜规则，身在象牙塔的学生们很难鼓起勇气去揭露反抗、去努力维权。

如果仓促举报，搞不好就被这帮大佬联合利益共同体搞一个反杀。

这样的文艺批判，才是有力量的批判。

贾樟柯这帮人不会拍，因为得罪既得利益团体。

它们本身就是一帮人。

外国也不会资助，因为拍这种，是真的会促进社会发展，对社会有点好处。

归根到底，土殖的问题，不在于殖，而在于土。

五代的一些导演，六代几乎全部导演都有一股土味，

沈三通要搞点不土的。

要是不好过审，就不上院线，也不去外面评奖，就网络播放。

他不是为了取悦外国人，而是希望改改文艺片的导向。

揭开伤疤是为了去脓，更好愈合。

不是给外面人玩乐笑话，给人看猴戏，当猴耍。

沈三通心里有一个新文化战略。

弄新导演计划，是为这个战略布局落子。

洗涤各种垃圾文化，让国人摆脱文化上的枷锁。

1915年的新文化，是为了救亡图存。

是亡国灭种危机下的呼嚎、呐喊。

知道必须改变，但不知向何处改变，满是仓皇。

那个时候的知识分子，尤其是文人。

除了极少数人，总体是乏善可陈的。

军事上失败，清政府崩溃之后，大部分文人吓破了胆。

他们把所有的军事失败原因，归结成中华文明的问题。

慕强的结果，造成了对中华文化和历史的否定，不知道自己是谁，不知道自己的祖坟在哪里。

只要是外国人就跪，只要是东大的就贬。

文学作品里写到国人就是精神胜利、就是愚昧，写到外国人就是有道德。

不是真正的新文化。

前三十年，是真正的新文化。

社会意识遥遥领先于社会现实，开国的红利。

执剑人离去，现实太厚重，又拉回现实。

现如今是物质条件足够，社会现实足够，但社会意识落后了。

一批老帮菜、老油渣，太土。

文学界不是流氓就是骗子。

除了矫情、私通、喝酒、吹牛、讲黄色笑话、发泄对社会不满。

为了一个小位置，为了一个小嫂子，为了一个会，打得不可开交。

正常人的东西，一概没有。

阴枣之类的，放在古代也是土到渣，恶心人。

80年代，有人狂妄的喊出还要再殖民300年。