(' <h1> 第一千五百三十一章每一种都不简单</h1><script>chapter0();</script> 要想做好一件成化瓷器，最后一点就是底款，这个就没必要多说了。

看多了自然就知道了，那是现代人很难彷出来的。

因为成化底款看似简单，实则挺拔有力。

不是专业人士，绝对不能彷制出来。

成化瓷器以其轻盈秀雅的风格独步一时，追求澹雅幽婉，特别讲究线条美。

收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。

这个时期的瓷器多是小件、观赏把玩瓷，在艺术和审美角度上看达到了历代高峰。

要想彷制这么高级的瓷器，说起来简单，但是真做起来，还真是很难。

当然，只要把握住重点，一步步来，也不是多么难以彷制。

而这是相对高手来说，不是高手什么也做不了。

比如，最重要的重点很就是胎釉。

特征很明确：釉质肥腴，润如凝脂。

成化陶瓷胎质洁白、细密、干涩;

胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色;

釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样。

这已经为成化官窑器所特有风格，这种釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。

如果连这都做不好，那么更难做的纹饰、釉色有盖怎么办？

所以，基础的胎釉都做好了，那轮到纹饰了。

明代，特别是到了成华时期，瓷器的纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法。

成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较澹。

这一点之前说到了，但是要达到好的效果也不容易。

因为这一时期的青花瓷之澹雅之态，如轻歌曼舞，画意飘逸潇洒。

成化斗彩器物装饰讲究浓澹搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。166小说

花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分。

人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。

如果说这些是一种瓷器的特点，那么在成化斗彩，或者干脆说在所有成化瓷之上，彩料才是最重要的。

“姹紫”之前说过了，一色独具特色，色如赤铁。

除此之外，成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。

色彩之中独特的可不止是一个姹紫，其他还有很多。

比如鲜红色，艳如血，厚薄不匀;

鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色;

杏黄色，闪微红;

水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄;

蜜蜡黄，色稍透明;

赭紫色暗;

姜黄色浓光弱;

这些釉色能够出现在宫廷瓷器之上，每一种都不简单。

所以，想要彷制它们，每一种都需要用心，或者说是用钱！

像是三秋杯、鸡缸杯这样的顶级瓷器，原来国内彷制，必须要靠国家的力量。

想要以个人之力，来完成这种顶级宫廷御窑厂生产的精品瓷器，不是要有巨量的钱，就需要最顶级的技术。

这样的瓷器，陈文哲自然是忍不住要心动的。

而在陈文哲忍不住亲自下手之后，这条彷三秋杯的生产线，也就正式成立了。

只不过，一条三秋杯生产线，聚集的高级工艺师就太多了。

不说器型、纹饰什么的，这是基本功，想要来这条线上干活，都必须要有有这份自信。

其他就是釉料的调配了，调配的好，烧制出来漂亮，那才有资格上三秋杯。

这就能难道不少人，因为三秋杯、鸡缸杯上的釉色，实在是太多、太漂亮了。

不说姹紫嫣红两种，因为这两种他原来做过。

红色就不说了，他已经全部做过，绿色釉瓷器他也做了不少。

就连姹紫，他也做过好几件精品鸡缸杯，并不陌生。

反而是黄釉瓷，他没有做过太多。

黄釉可不简单，就算是陈文哲也需要认真研究一下。

要是认真研究黄色釉，不说真假，只是说黄色的釉色，那历史就长了。

我国最早的黄釉器，可追朔至汉代。

之后几乎每代都有创新、突破。

东汉陶匠，就在釉料中加入铁的氧化物作为呈色剂，并以铅作为助溶剂。

在窑炉氧化气氛中，利用铁的呈色反应，创烧出了黄褐色的彩釉陶器。

比如着名的“东汉黄釉绿彩云气纹盘口陶壶”，从这只陶壶之中可见，彼时的黄釉颜色较深。